壶中散步 美的历程

2015年08月28日 21:38      文化符号壶公号



                       
                     符号中国
 美丽家园



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    惴惴不安的为自己写些文字,“散步”还不成习惯,“历程”的美才刚刚找寻。万事总有个开端,就从泽厚先生的《美的历程》中寻找吧!

人类是发展的,物质文明是发展的,意识形态和精神文化最终决定于经济生活的前进。中国的陶瓷已有上万年的历史,这些在历史长河中的“ china”陆陆续续的被考古学家们发掘出,似乎又穿越到那远古时代、似乎又进行生命的一次排序、似乎又是美的一次巡礼。

或许这就是“文化符号壶”中“符号”的沉淀吧!

 

一、始符号——龙凤图腾

在中国的神话传说序列中,流传最广,材料做多也最出名便是“龙”“凤”的传说了。 闻一多曾指出,作为中国民族象征的“龙”的形象,在蛇加上各种动物而形成的。它以蛇身为主体,“接受了兽类的四脚,马的毛,鬣的尾,鹿的脚,狗的爪,鱼的鳞和须”这可能意味着以蛇图腾为主的远古华夏氏族、部落不断战胜、融合其他氏族部落,即蛇图腾不断合并其他图腾逐渐演变而为“龙”。

与龙蛇同时或稍后,凤鸟则成为中国东方集团的另一图腾符号。

如:“凤,神鸟也。天老曰:‘凤之象也,鸿前麐后,蛇颈鱼尾,鹳颡鸳思,龙文虎背,燕颔鸡喙,五色备举。出於东方君子之国,翺翔四海之外······《说文》

天命玄鸟,降而生商。《诗经 商颂》

大荒之中,、、、、、、有神九首,人面鸟身,名曰九凤。《山海经 大荒北经》

有五彩之鸟,、、、、、、惟弟俊下友,帝下两坛,彩鸟是司。《山海经 大荒东经》

也许这就是文明时代来临之前,从旧石器渔猎阶段通过新石器时代的农耕阶段,从母系社会通过父系家长制,直到夏商早期奴隶制门槛前,在中国大地上高高飞扬着的史前期的两面光辉的、具有历史传统的图腾旗帜!

 

二、礼仪神话——前歌后舞

龙飞凤舞的图腾,浓缩着、积淀着原始人们强烈的情感、思想、信仰和期望。这个原始图腾逐渐让位于政治和历史,分化为诗、歌、舞、乐和神话传说,各自取得了独立的性格和不同的发展道路。

《乐记 乐象篇 》中记载;“诗,言其志也,歌,咏其声也,舞,动其容也,三者本乎心,然后乐气从之。”

1973年发现的新石器时代彩陶盆纹饰中的舞蹈图案,便是这种原始歌舞的最早身影写照,“五人一组,手拉手,面向一致,头侧各有一斜道,似为发弁。每组外侧两人,一臂画为两道,似反映空着的两臂舞蹈动作较大而频繁之意,人下体三道,接地面的两竖道,为两腿无疑。而下腹体侧的一道,似为饰物。”

这陶器上的图像上既是写实的,又是寓意。他们那活跃、鲜明的舞蹈姿态,那么轻盈齐整,协调一致,生意盎然,稚气可掬,、、、、、都是活生生的某种动态写照。然而,它们又毕竟是新石器时代的产儿,必须与同时期占统治地位的几何纹样观念相一致,不像今天表面看来那么随意自在。

 

三、有意味的形式——自然形体

社会是一个缓慢而漫长的发展过程,它经历了或交叉着不同阶段,这些从动物形象到几何图案的陶器纹饰并不是纯形式的“装饰”、“审美”。人的审美感受之所以不同于动物性的感官愉快,正在于其中包含有观念、想像的成分在内。有意味的形式正在于它是积淀了社会内容的自然形式。

陶器几何纹饰是以线条的构成、流转为主要旋律。线条和色彩是造型艺术中两大因素。比起来,色彩更是原始的审美形式,这是由于对色彩的感受有动物性的自然反应作为直接基础。线条则不然,对它的的感受、领会、掌握要间接和困难得多,它需要更多的观念、想像和理解的成份和能力。

随着岁月的流逝、时代的变迁,这种原来是“有意味的形式”却因其重复的仿制而日益沦为失去这种意味的形式,变成规范化的一般形式美。从而这种特定的审美感情也逐渐变为一般的形式感。于是这些几何纹饰又确乎成了各种装饰美、形式美的最早的样板和标本了。

读罢泽厚君《美的历程》后,更深刻的理解了唐加文先生《中华文明基本脉络》中所言:“这是一位久经磨难唯一不死,永远也不会被打垮的伟大英雄!他的名字,叫中华民族。”

作为中华民族的的一员,有传承“美的历程”的责任,有传播中华文化的义务,更要有为之出新的志气。若此,需要有向前的心态、健康的体魄。散步是健康的运动方式之一,它的特点是自由自在,无拘无束。散步的时候可以偶尔在路旁折一枝鲜花,也可以在路上拾起别人弃之而自己感到兴趣的燕石。这也是一种闲适的汲取,而汲取是为了奉献。作为陶瓷文化的先贤们,为中华文化的符号创造过“文人壶”的风采,我们也试着奉献了“文化符号壶”的探索。它有着中华美的历经的积淀、延续,也有现代信息理念的稳定、统一与识别的文化价值、、、、、

壶中散步或许是折一枝“鲜花”,又或许是拾起“燕石”,不必珍视,也不必丢掉,放在桌上可以做散步后很美历程的回念。

甲午春 家稳于宜兴

 

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